En el número 287 de Imágenes de Actualidad, los interesados encontrarán un artículo dedicado al famoso film de Michael Mann Heat, dentro de la sección Cult Movie, y una crítica de la recientemente estrenada Crepúsculo, de Catherine Hardwicke.
Y, en el número 385 de Dirigido por, la segunda y última parte de estudio dedicado a Clint Eastwood, entrega que abarca el comentario de su filmografía como realizador desde Sin perdón hasta El intercambio. Así como reseñas de los films Bolt, de Byron Howard y Chris Williams, el un tanto polémico Ultimátum a la Tierra, de Scott Derrickson (adelanto aquí que mi comentario puede resultar un tanto sorprendente, a juzgar por las reacciones que he ido sondeando previamente estos días), El valiente Despereaux, de Sam Fell y Robert Stevenhagen, y Aparecidos, de Paco Cabezas.
Todo ello acompañado de otros muchos artículos, secciones y críticas de elevado interés, firmados por mis colegas y cuya lectura recomiendo fervorosamente, que aparecen relacionados en el enlace a la página web de la editorial Dirigido Por, S.L., situado en el margen derecho de este blog.
Comentarios
Muy buenas Tomás, ante todo, bienvenido al siempre apasionante mundo de la bloggosfera. No se si me recuerdas pero hemos mantentido alguna conversación vía e-mail e incluso hemos compartido páginas en libros como "Las miradas de la noche"...
Aunque no he terminado de leerme tu estudio sobre Eastwood del anterior "Dirigido" no pienso perderme esta segunda entrega y la verdad, tengo mucha curiosidad por ver que ha hecho Bryan Singer con "Valkiria".
UN saludo y feliz año nuevo.
Ramón.
Buenos días, Ramón, y bienvenido al blog. Me acuerdo de ti perfectamente, no te preocupes.
Yo también tengo mucha curiosidad por ver qué ha hecho Bryan Singer con "Valkiria". Singer siempre me ha gustado (incluido su algo denostado "Superman Returns") porque creo que atesora una cualidad rara de ver en los cineastas de hoy en día: elegancia. Si compras el nuevo número de "Dirigido" (y juro que no tengo porcentaje sobre las ventas ni nada por el estilo...), verás una interesante reseña sobre "Valkiria" que ha escrito Roberto Alcover Oti.
Un abrazo, y hasta otra.
Tomás,
Hola Tomàs.
Muy bueno el estudio de Eastwood. En lo único en que discrepo es en la valoración que haces de la novela y los relatos en que se basan respectivamente "Los Puentes de Madison" y "Million Dollar Baby": A mi me parecieron bastante mediocres, sobre todo el de R.J Waller. Mejor olvidarse de ellos y disfrutar de las películas.
Por cierto, menudo peliculón "El intercambio".
Lástima que no hayas podido comentar "Gran Torino". Puedo avanzarte que también es magnífica y que en ella Eastwood da un giro sorprendente a la imagen que todavía muchos tiene de él debido a los papeles que interpretó a las ordenes de Siegel.
"Gran Torino" también tiene semejanzas con "Million Dollar Baby". Ya las comentaremos cuando la veas.
Saludos.
Buenas, Tomás, feliz 2009 ante todo. Sensacional el artículo sobre "Heat" en la Cult Movie de este mes. Además de estar perfectamente documentado y escrito, me parece que aciertas de pleno en afirmar que marcó un punto de inflexión en cuanto al thriller policíaco se refiere, y (esto es una opinión personal) me parece incluso superior a algunas cintas con las que, salvando las distancias genéricas, las comparas. En cuanto a tus reservas acerca de algunos aspectos del guión, discrepo en cuanto a sus debilidades en la historia: me parecen muchos más necesarios los episodios de Vincent Hannah (Al Pacino) con su esposa e hija (puede que algo tópicos, pero imprescindibles para comprender la obsesión profesional del personaje)que, por ejemplo, la subtrama que comprende al personaje de Dennis Haybert y su novia, a mi entender el talón de Aquiles del guión, no ya por resultar previsible el devenir del personaje en cuestión, sino por un cierto maniqueísmo describiendo tanto sus problemas con la libertad condicional como su entorno (ese encargado del restaurante, enano y cabroncete). Hasta ahí llegan, no obstante, mis problemas con "Heat", una de mis películas favoritas, y en mi opinión superior a "Collateral", que si bien puede estar mejor filmada y fotografiada, opino que su guión cojeaba en demasiados aspectos, como el depender demasiado de las casualidades o el propio hecho de que un taxista fuera capaz de derrotar a un superasesino (Sin embargo, reconozco que en ella está la que puede ser mi secuencia favorita en el cine de Mann,aquella que reúne a Jamie Foxx y Tom Cruise con el músico de Jazz y que acaba con el desolador asesinato de éste por parte del personaje de Cruise). Finalmente, me pregunto, ¿qué esperas de Public enemies, lo nuevo de Mann con Bale y Depp? yo estoy bastante ilusionado, por más que Gabriel Lerman (magnífico periodista, por otra parte) nos incite un poco al chasco en su texto correspondiente a la sección primeras imágenes, desvelando más aspectos del guión de los que quisiéramos.
P.D: Últimamente he visto dos películas que me han gustado bastante y que no tuvieron en su día (practicamente) ninguna repercusión: "Rescate al amanecer",de Werner Herzog con un sublime (cómo no) Christian Bale, y "Green Street Hooligans",un a mi entender extremadamente real y acertado relato sobre el mundillo de las aficiones futbolísticas radicales en Inglaterra.Me gustaria conocer tu opinión, si es que las has visto. Saludos y feliz 2009.
Hola, Tomás.
Yo también pienso que 'Collateral' es la película más conseguida de Michael Mann, ya que a su excelente puesta en escena habitual (en esta ocasión, más poética que nunca) se une un guión redondo, algo de lo que no puede presumir 'Heat'. Puede que, como ha insinuado Carlos Mira, puede que 'Collateral' sea una película que exija una mayor suspensión de credulidad por parte del espectador, pero sin embargo para mí la calidad de un guión no viene dada tanto por su verosimilitud (la cual, más que de la habilidad del guionista para crearla creo que depende sobre todo de lo que el espectador esté dispuesto a creer) sino por su capacidad de funcionar como un mecanismo de relojería en el que todas y cada una de las piezas desempeñan una función, y nada falta y nada sobra. Y creo que el guión de 'Collateral' es una gozada, precisamente por ese funcionamiento tan preciso.
En cambio, el guión de 'Heat' me parece mucho más disperso, con muchas escenas que uno no sabe a qué vienen o qué aportan al conjunto (por ejemplo, muchas de las que incluyen al personaje de Lauren). Claro que eso no disminuye en absoluto la enorme fuerza que desprende toda la película en su conjunto, y el culto de la película está más que justificado, pero por mi parte no puedo condiderarla como esa obra maestra que consideran muchos, porque para mí tiene demasiados "agujeros de guión", que en cierto modo empañan la excitación provocada por los momentos más brillantes de la película.
En cualquier caso, no cabe duda de la gran importancia de esta película, que ya se ha convertido en todo un referente cinematográfico, altamente influyente (como se puede comprobar en la reciente 'El caballero oscuro', cuyos "homenajes" a 'Heat' no están nada disimulados).
Saludos.
Christian Aguilera
Al hilo de los comentarios de Carlos e Iván, y obviamente del artículo de Tomás, estoy muy de acuerdo con el primero. De hecho, "Heat" nace de uno de los episodios de "Corrupción en Miami". Creo que Mann tuvo cinco años por delante para desarrollar un guión, para mí, impecable y, como bien señala Ivan y Tomás, ha influido en producciones recientes ("El caballero oscuro" a la cabeza). En el caso de "Collateral", a diferencia de "Heat", un segundo visionado la perjudica porque, como bien señala Carlos, abusa de la casuísitica: habiendo miles de taxis en Los Ángeles, vaya por donde, que la trama en este sentido se sustancia por la vía rápida. Además, la parte final es muy deudora de la misma "Heat". Una curiosidad respecto a este film que me encanta: Jon Voight se inspiró en Edward Bunker, el ex presidiario escritor que aparece en "Reservoir Dogs". Vamos, que le copió el look (bigote a lo Pancho Villa), eso sí, pidiendo permiso
al propio Bunker.
saludos
Buenos días a todos:
Lo que sí parece claro a estas alturas es que Michael Mann interesa, y mucho, al menos entre las personas que tienen la paciencia de echarle un vistazo a este blog.
Respuesta para Lluis: a mí los relatos de F.X. Toole que se encuentran en la base de "Million Dollar Baby" no me parecieron tan mediocres, aunque estoy de acuerdo en que los prefiero a la novela de Robert James Waller que dio pie a "Los puentes de Madison": creo que era un libro agradable, sin más, pero que fue recibido como una obra maestra de la literatura. En determinados aspectos, el film, sin ser para mi gusto de lo mejor de Eastwood, es superior a la novela.
Estamos de acuerdo en torno a las excelencias de "El intercambio" y, como ya dije al final de mi estudio sobre Eastwood, tengo muchas ganas de ver "Gran Torino" (la cual, por cierto, acaba de colocarse primera en el ránking norteamericano de taquilla este último fin de semana).
Un saludo para todos, y seguimos hablando.
Tomás.
Recuperando respuesta para Carlos Mira: no he visto las películas que mencionas en la posdata de tu comentario, aunque me apetecen, sobre todo la de Werner Herzog, para mi gusto el mejor realizador alemán de su generación (siempre lo he preferido a Fassbindery Wenders, mucho más reputados que él). Sé que el film de Herzog acaba de salir en DVD, sin ni siquiera haber pasado por cines de v.o., lo cual parece increíble teniendo a Christian Bale como protagonista (hay que admirar, dicho sea de paso, la capacidad de este actor inglés para simultanear cine comercial con títulos minoritarios, saliendo airoso en todos los menesteres).
Un saludo,
Tomás.
Hola Tomàs. El film de Herzog está bastante bien, especialmente la segunda mitad que narra la fuga por la selva de los personajes de Bale y Steve Zahn y en el que se aprovecha de manera extraordinaria el escenario selvático.
Aprovecha para informar a los posibles interesados que "Haunted" ha sido emitida alguna vez por TV8 con el título, me parece recordar, de "Hechizados". No es un gran film pero, como comenta Tomàs, es digno de verse.
Saludos.
Lo cierto es que "Rescate al amanecer" no es la única película con Christian Bale como protagonista que ha sido completamente ignorada en nuestro país. "Equilibrium", que es del 2002 y a día de hoy tiene categoría de película de culto (en nuestro país, gracias a la piratería), no sólo no ha sido estrenada, sino que ni siquiera ha sido editada directamente en DVD. Y me resulta bastante incomprensible, creo que es la típica película que con una promoción adecuada podría obtener resultados de taquilla muy buenos.
Sin ánimo alguno de polemizar: ya quisiera un servidor estar en disposición de poder escribir una "mediocridad" como "Los puentes de Madison County", de Robert James Waller. Además, también aprecio sobremanera otras "naderías" del autor, caso de "Vals lento en Cedar Bend", "Aires de la frontera" y "Los caminos del recuerdo".
Respecto a los relatos de F. X. Tolle -y por más presuntuoso que pueda resultar mi comentario- diré que para poderlos estimar en su justa medida, hay que entender, siquiera un poquito, de boxeo.
Un fuerte abrazo para todos, y especialmente para ti, campeón.
Hola Tomás.
Acabo de terminar de lleer la segunda parte de tu estudio de Clint Eastwood,realmente interesante,puesto que he descubierto detalles que en un primer visionado de algunas de sus peliculas me han pasado desapercibidos.
Me resulta sorprendente que hayas sido el único que le hayas dado 5 estrellas a "El intercambio",yo particularmente salí entusiasmado del cine,es de esas películas que una vez que han acabado y las recuerdas cada vez te gustan más.
En cuanto a la segunda parte de tu estudio,a mi me ocurre justamente al revés que a ti con "Ejecución Inminente",la primera vez que la ví me encanto,pero es posteriores visionados me ha ido gustando menos.
Haces una comparación con "Pena de Muerte" en lo referente a la forma de abordar la pena capital,en mi opinión el planteamiento que hace Tim Robbins resulta muchos más arriesgado que el de Eastwood,en cuanto la persona que va a ser ejecutada resulta ser un asesino,en cambio es más facil realizar una critica a la pena de murte cuando la persona que va a ser ejecutada es inocente.Otra cosa es que la intención de Eastwood no sea tanto realizar una crítica contra la pena de muerte en si,sino el lamentable "circo" social que se monta alrededor como tu muy bien indicas.
Un saludo.
Hola Tomás.
Respecto al intercambio, no salí del cine decepcionado, pero me pareció bastante irregular, alternando momentos de gran cine, la parte que recibe un tratamiento más gótico y terrorífico y otras (sé que va sonar mal), vergonzantes y prescindibles como el encuentro de Angelina en la cárcel con el psicópata (incluso lo zarandea pidiendo que confiese ¡¡¡). Creo que en esta ocasión Eastwood no encontró el tono adecuado.
En cuanto a “Ejecución inminente” y “Pena de muerte” ninguna me pareció arriesgada en demasía, una plantea un inocente condenado y la otra, aunque culpable, lo presenta como arrepentido. Me parecería arriesgado presentar una película contra la pena de muerte presentando a alguien culpable y que no muestre signos de arrepentimiento, eso sería lo arriesgado. En éste sentido el bloque de la ejecución en "el intercambio" aunque prescindible es magnífico.
Solo quería dedicar un par de líneas para expresarte mis felicitaciones por tu sensacional estudio de Eastwood en "Dirigido". Acabo de leer la segunda parte y, lo dicho: "Chapeau". Con trabajos como éste los suscriptores de "Dirigido" nos ratificamos en nuestra impresión respecto a la calidad de esa revista.
Saludos.
Hola:
En referencia a la segunda parte del estudio sobre Clint Eastwood, me parece muy discutible la conclusión que se establece sobre (spoiler) la escena de la ejecución "en la cual todo el horror y la repugnancia previamente suscitados por Northcott dejan paso a la piedad y a la más fría de las evidencias: que la muerte de cualquier ser humano a manos de otros es siempre una abyección." A mí me parece que Eastwood dilata demasiado la situación con una calculada ambigüedad, de forma que quien esté en contra de la pena capital pase un mal trago y aquellos partidarios del "ojo por ojo" se recreen en la agonía de una bestia sanguinaria merecedora del peor de los tormentos para una parte muy importante del público.
A mí me gusta una buena parte de la filmografía de Clint, pero me parece arriesgado emitir ciertos juicios de valor sobre su ideología. En una reciente entrevista publicada en El Dominical de El Periódico de Catalunya manifestaba su admiración por un personaje de la catadura de Sarah Palin (a la que considera una persona muy honesta), en contraposición a la figura de Barack Obama...
Buenas noches, Carlos, y bienvenido al blog.
Lamento que pienses que, al comentar esa secuencia de la ejecución de "El intercambio", pretendía hacer un juicio de valor sobre la ideología de Eastwood. Te prometo que no lo pretendía en absoluto, y si te he dado esta impresión es culpa mía, puesto que sin duda no me he sabido explicar bien.
Estoy de acuerdo en que Eastwood dilata esa secuencia de ejecución, pero no termino de ver claro que lo haga con el propósito de contentar tanto a los partidarios como a los detractores de la pena de muerte, sino demostrar que en cuestiones como ésta, tan duras, tan radicales, ambos extremos se tocan. Sinceramente, no creo que se trate de ambigüedad, de un no querer "mojarse" ni a favor ni en contra a fin de contentar a todo el mundo, sino más bien de ambivalencia: de que ambas ideas, la pena de muerte entendida como acto de justicia y la pena de muerte entendida como pura y simple venganza de la sociedad contra el delincuente, se complementan hasta el punto de ser las dos caras de una misma moneda. Eso, a mi entender, no es ser ambiguo, sino ambivalente: tener una visión clara y definida de dos puntos de vista contrapuestos. Sé que la cuestión no es pacífica, y menos tratándose de la pena de muerte, uno de esos temas en los cuales resulta obligado, dicen, estar "a favor de" o "en contra de", sin más. Y creo que Eastwood muestra los pros y los contras de la cuestión: ejecutar a un despreciable asesino puede ser considerado un acto de justicia, pero ejecutar a una persona, a cualquier persona, aunque sea un asesino, siempre es un acto repugnante: es abyecto, sea o no justo.
Creo que ésta es, precisamente, la gran cualidad que, para mi gusto, hace de "El intercambio" una obra maestra del cine: pplantea una serie de cosas, pero también sugiere a la vez su contrapunto; explica algo muy concreto, pero entre líneas apunta cosas que también están ahí, complementando por asociación o por oposición lo que se está narrando. Naturalmente, como siempre digo y siempre diré, no es más que mi opinión, y no tiene porqué ser compartida.
En cuanto a la cuestión de que a Eastwood le guste Sarah Palin, la verdad, estoy de acuerdo contigo en que, como mínimo, hace gala de muy mal gusto... Pero, en cualquier caso, que le guste la Palin o fuese amigo de Ronald Reagan (que, por cierto, lo era), no desvirtúa sus virtudes como cineasta, que es de lo que estamos hablando aquí.
Gracias por participar, ya que has planteado una cuestión polémica, y eso siempre da vida a los blogs. Pásate por aquí siempre que quieras.
Un saludo,
Tomás.
Saludos para Borja y Antoine:
Por lo que se ve, por vuestros comentarios respecto a Clint Eastwood en general y "El intercambio" o "Ejecución inminente" en particular, es que el gran tema, por así decirlo (y, ciertamente, lo es), gira alrededor de la pena de muerte.
Pues es verdad, Borja, que el planteamiento que hizo Tim Robbins en "Pena de muerte" no me parece en el fondo tan arriesgado, ya que, como luego apunta Antoine, al final el asesino se arrepiente, reconoce interiormente su crimen mientras lo están ejecutando, y la pena capital actúa así como purgación física y espiritual. Creo que es más arriesgado plantear la cuestión como hace Eastwood en "Ejecución inminente" (o como Fritz Lang en "Más allá de la duda"): la posibilidad de ejecutar por error a un inocente. En lo que sí que estamos de acuerdo, Borja, es en que Eastwood, en "Ejecución inminente", se fija más en la hipócrita reacción de la sociedad que envuelve el hecho de la pena de muerte que no Robbins (quien, de acuerdo, quizá no lo pretendía y quería quedarse en el retrato de personajes, una opción también respetable).
Como ya escribí en "Dirigido por...", Antoine, pienso que la escena de "El intercambio" en la que Angelina Jolie tiene un careo con el asesino de niños se justifica en el hecho de que, en ese preciso momento, con la reacción furiosa de ella, vemos que la mujer está, en fondo, también "loca"; Eastwood, por así decirlo, contrapone dos locuras: la del psicópata y la de la mujer perturbada por lo ocurrido con su hijo (recuerda que, a fin de cuentas, ha pasado una temporada en el manicomio; injustamente, por descontado, pero hay personas que creen que su salud mental no está bien...).
Un saludo para ambos, y hasta pronto.
Tomás.
¡Hola Tomás!
Escribo para decirte que recientemente he leído el que, con toda probabilidad, es el mejor artículo jamás publicado en “Dirigido Por”: el estudio sobre Clint Eastwood. Creo sinceramente, Tomás, que esta vez te has superado; había leído otros trabajos monográficos sobre Eastwood pero el tuyo los supera con creces. No sé qué me ha gustado más: la pasión con la que defiendes sus obras maestras (realmente interesante lo que dices acerca del subjetivismo con el que Frankie observa a algunos personajes en “Million dollar baby”) o la enérgica reivindicación hacia thrillers tan excelentes e infravalorados como “Poder absoluto” o “Deuda de sangre”. Voy a guardar estas dos revistas como un tesoro...
Me ha sorprendido que seas de los pocos que defienden a “El intercambio” como lo que es: una obra maestra y una de las mejores películas de esta década; tengo la triste sospecha de que si su actriz protagonista no fuera Angelina Jolie la película habría sido mejor recibida, lo que es una lástima pues el trabajo de la actriz me pareció excelente. Por cierto que una cosa de la cinta me llamó la atención: el ya famoso detalle del cigarrillo consumido durante el interrogatorio, una idea que parece retomada de “Ejecución inminente” (el cigarrillo consumido en la mano del preso mientras el alcaide le cuenta cómo será su último día de vida), aunque en mi opinión esa idea está mejor expresada en “El intercambio”. Sobre lo que aquí se ha dicho respecto a la escena de la ejecución (cuyo tono me recordó a la adaptación de “A sangre fría” de Richard Brooks) creo que Eastwood está lejos de querer contentar a los partidarios de la pena capital, y por dos motivos: por la crudeza de la secuencia y porque, tal y como queda claro en la película, el ajusticiamiento del psicópata en ningún momento ayuda a consolar las pérdidas de todas las madres, ni tampoco les ayuda a “pasar página”, si es que eso es posible tras una tragedia como la que han vivido (resulta escalofriante la secuencia del cara a cara entre Northcott y Christine: con sus ambiguas palabras el asesino conseguirá, a pesar de las súplicas de ella, llevarse la verdad a la tumba... gracias de nuevo a las desidias de la pena de muerte).
Siento haberme extendido con “El intercambio” pero es que creo que la película es de una gran riqueza (mucha de la cual seguramente aún no he descubierto...). Viendo la fascinante recreación de los años 20 en esta cinta, o la de los 40 en "Banderas de nuestros padres" o la de los 60 en "Un mundo perfecto" (todas ellas con una cierta estética a lo "Americana") me gustaría preguntarte si en alguna ocasión Esatwood ha hablado de algún tipo de influencias, ya sean cinematográficas, literarias o pictóricas (tal y como han apuntado algunos críticos creo ver referencias a John Ford y a Edward Hopper es "Banderas de nuestros padres").
Solo una pregunta más, algo que realmente me intriga tras leer tu artículo: si tuvieras que quedarte con una sola película de Eastwood ¿cuál elegirías?
Saludos.
Buenos días, Pedro:
¿Y qué puedo decir ante semejante elogio, salvo gracias, gracias, gracias, muchísimas gracias? Pese a todo, estoy convencido de que en "Dirigido por..." se han publicado otros artículos mejores que el mío, y muy probablemente firmados por José María Latorre, Quim Casas o Antonio José Navarro, cuya erudición supera sobremanera la mía.
Sospecho que, como dices, una de las razones por las cuales "El intercambio" no ha suscitado más elogios es porque tiene como protagonista a una actriz típicamente hollywoodiense como Angelina Jolie (cosa que no ocurre, por ejemplo, con los últimos films de Scorsese a pesar de venir protagonizados por Leonardo DiCaprio, ni con los de David Fincher interpretados por Brad Pitt: aquí, o todos calvos, o todos pecadores). Además, yo también creo que Jolie, aquí, está como mínimo mejor que de costumbre. Por cierto, ya que lo mencionas, a un buen amigo mío la a estas alturas célebre secuencia de la ejecución también le recordó la del final de "A sangre fría", de Richard Brooks.
Ahora mismo no recuerdo entrevistas o declaraciones concretas de Eastwood en las que mencione sus influencias, por más que probablemente las hay; además, este hombre es poco amigo de dar explicaciones muy eruditas en las entrevistas que concede, y siempre tienes la sensación de que se reserva muchas cosas: de que el mago no quiere desvelar cómo hace sus trucos.
¿Con qué película de Eastwood me quedaría si tuviese que escoger una? Difícil de responder, aunque quizá, ahora mismo, sería "Un mundo perfecto", pero lo más probable es que, si me preguntaran lo mismo dentro de unos años, a lo mejor decía otra.
Un saludo y, de nuevo, muchas gracias.
Tomás,
Hola Tomás,
Lo siento pero una vez vista Gran Torino,no me resisto a hacer un comentario sobre ella.
Estoy totalmente emocionado una vez vista la peli,tras una aparente trama sencilla y de una enorme sensibilidad,he creido ver algo parecido a lo que comentaste en el aquel articulo sobre "Family Plot" con motivo del centenario de Hitchcock(por cierto para mi gusto uno de los mejores articulos que has escrito y del que más he aprendido),si no recuerdo mal hablabas de que su última pelicula era un compendio de todo su cine.Si no fuese porque Eastwood esta rodando una nueva pelicula,el final de Gran Torino,y sin animo de desvelar nada,seria un perfecto final de su carrera como actor y director.
Un saludo.
Buenas noches, Borja:
Tomo nota de tu recomendación. Lo cierto es que varias personas de lo más dispar que también han visto "Gran Torino" me han hablado asimismo muy bien de ella. Pronto habrá ocasión de verla en cines, y de comentarla, probablemente en este mismo blog.
Un saludo,
Tomás.
